Maja Beutler
www.majabeutler.ch

Maja Beutler wurde im Bern geboren, Ausbildung zur Dolmetscherin, Stundienaufenthalte in Frankreich, England, Italien. Kongressorganisatorin bei der UNESCO in Rom. Lebt seit Jahren wieder in Bern. Schreibt Romane, Erzählungen und Kolumen für das Schweizer Radio. Gehört zu den wenigen Dramatikerrinen im deutschsprachigen Raum. Wurde u. a. mit dem Preis der Schweiz. Schillerstiftung, dem Weltipreis für das Drama, dem Literaturpreis der Stadt bern ausgezeichnet. Ihre bekanntesten Buchveröffentlichungen sind: Fuss fassen, Die Wortfalle, Das Bildnis der Donà Quichotte, Beiderlei.

Aus Maja Beutler, Die Stunde, da wir fliegen lernen, Nagel & Kimche, 1994.

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Geradezu einen «Kannibalinnen-Alltag» malt sich Marlies in der Groteske <Sightseeing> aus, als sie in ihrem Pariser Hotel eine üppige Nachbarin in deren Nacktheit beobachtet und sich bewusst wird, «dass sie nach der anderen hungert, dass sie sich diesen gewaltigen Frauenbrocken einverleiben möchte, der ihr so vollkommen fremd ist, dass er sie sättigen würde.»
Im <Sommerlochstraum>, einer schwankhaften Travestie aus dem Theatermilieu, stellt sich eine Regisseurin ein Schattenspiel «Ehe von innen» vor: «Gockel und Huhn hängen kopfüber am Fleischerhaken mit zusammengebundenen Laufzehen und picken aufeinander ein, bis dass der Tod sie scheidet. » Um Scheidung durch den Tod geht es in einer Mehrzahl dieser Texte. «Ein Jammer, ist mein Mann nicht schon Witwer», sagt die todgeweihte Ich- Erzählerin in <Schwarzer Schnee>, «offenbar möbelt es jede Ehe auf.» Das klingt wie viele der pointierten Formulierungen dieser Texte nach witzigem Sarkasmus, verweist aber auf ein Leiden aneinander, das durch Verluste nicht beendet, sondern verdoppelt wird.
Gerade durch prononcierte Distanziertheit werden Maja Beutlers Darstellungen von Todesnähe, Tod und Trauer ergreifend. <Kleine Auferstehung> fasst zum Schluss des Erzählbandes diese Poetik der Distanziertheit zusammen: «Böser Blick? Die Signora hatte das Kind doch ohne jeden Widerwillen betrachtet. Allerdings auch ohne Erbarmen. Hiess das nicht eher, <den Tatsachen ins Auge sehen>?»
Dieser nüchterne Blick weckt bei den Lesenden in dem Mass Gefühle, wie die Texte darauf verzichten, sie zu benennen. Tröstlich bleibt dabei nur der Fortbestand des Hungers: «Nur auf Hunger bleibt Verlass. Ein Glück, dass wir Viecher sind», stellt der trauernde Ehemann in <Die Lachmöwe> fest. Und in <Schwarzer Schnee> bleibt der Sterbenden in ihrer Abrechnung mit dem «allmächtigen Versager», dessen «Schöpfungsflop» gläubige «Ranschmeissfliegen» auf den Leim gehen, nur eins: «Den ganzen lieben Morgen wollte ich mir einverleiben, keinen Windhauch, kein Blatt würde ich auslassen.»
So bringen uns Maja Beutlers Texte neben dem Trauern- und Hadernkönnen auch unzerstörbare Lebenslust bei. Sie lassen alle Tonlagen des Menschseins anklingen und verzichten konsequent nur auf jene der Rührseligkeit. Umso freier gehen sie mit dem Wechsel von Heiterkeit und Ernst, Ironie und Sachlichkeit, Sarkasmus und Empathie um. Die Autorin beherrscht diese Registerwechsel mit dem Spürsinn, der grosse Literatur auszeichnet.

Daniel Rothenbühler

Page créée le 01.08.98
Dernière mise à jour le 28.01.10